我在寫字，請閉上眼睛

影片：空镜子 第17集 第一场

内容：孙燕在离婚之后与昔日情人潘树林在街头偶遇，同时见到了他的妻子和女儿。

画面解读：

在这场戏中，导演把场景选在了车站。车站在这部影片中出现多次，无论是孙燕与小学同学翟志刚几十年后的重逢还是在这里跟翟吵架，以及与潘树林分手多年后的再相遇，地点都被选择在车站。车站本就是个人来人往，不过多停留的地方，在这里遇见然后再分离，踏上不同的旅程，再在中间某个时刻不经意的偶然遇到，车站给人更多的是一种悲凉。在这种基调之下，运用中景镜头，摄象机不搀杂过多的情感。当孙燕以一贯的傻大姐性格跟潘树林开着玩笑，告诉他她已经离婚的时候，潘树林惊讶的表情被孙燕一句关于她姐姐回国的话语差开，这样的对白设计让孙燕的形象得到了更深程度的刻画。同时也为她与潘树林后来的故事埋下了伏笔。不难发现，孙燕的话题永远都会围绕着她的姐姐，无论是与她姐姐有多大关系的人，她都会跟他们提到她的姐姐，可见姐姐对于她来说是影响非常大的。在这一点上，全剧都有集中的体现。

穿梭在马路上的车辆伴随画面中“噌噌”的声音一辆一辆的飞驰而过，似乎暗示着在这样一个快节奏的都市里，情感是每个赶路的人需要停下来细细品味的东西。在画面不断推进的过程中，潘树林脸上细小的变化在镜头前展现的非常真实。同时在潘树林告诉孙燕他的妻子和女儿在马路对面时，画面迅速的切换到他的妻女。画面中的妻女非常的幸福，构建出非常温馨的影调，虽然是冬天，让人看了却很温暖。从孙燕的视角看到潘树林妻女的幸福，给观众一种剧中人直白的心理解读。刚离婚的孙燕面对眼前的场景，情感是非常复杂的。跟翟离婚的原因就在于他们一直没有孩子，而此时她看到昔日的恋人家庭幸福美满的样子，不免会对比现在的自己。当昔日的恋人，家庭幸福美满的恋人，提出为婚姻破败的孙燕介绍对象时，孙燕告诉她自己已有交往对象。两个人眼中的尴尬只能用笑来掩饰。对白的设计在这场车站重逢的戏中显得尤为重要。并不拖沓的话语，搭配跟随视角切换的画面，让观众在快节奏的都市生活中，体味了两个人情感上的细微之处。

画面的背景始终以两个广告牌子为主，一个是孙燕背后的写有平安好的老头广告牌，而另一个则是潘妻女的背后写着同样字的老太太广告牌。两块广告牌遥相辉映，似乎向观众诉说两个牌子之间的关联。在两个老人的眼神注视下，我们的主人公相互说着多少有那么点寒暄的话，尤其渲染了影片带有一点尴尬的复杂基调。

“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新认识探索吧。”

“游戏之后也就是进行游戏之前。”

?/P>

?/P> 正如影片开头的字幕一样，影片的主题就确立在这种游戏的氛围之上。没错，这的确是场游戏，而且是场观众和演员都乐在其中的游戏。影片的导演汤姆"提克威出生于60年代中期的德国，属于典型的"视听的一代"。他是在电视、电脑、在游戏机和ＭＴＶ中长大。他对本片的规划就在于，带给观众一场关于爱情的生死游戏。当然，如果影片的主旨就在于此，那么也过于单薄了。当看到由于罗拉奔跑速度的不同，所导致的路人迥然不同的人生。

在这场爱情营救的游戏中，还让我们看到了女权主义。英雄救美的故事早就已经不再时髦，美女同样可以拯救世界。奔跑的罗拉，与等待厄运降临的男友形成了极大的反差。在短短的20分钟的时间里，罗拉不仅仅是在奔跑，更是在拯救他们的爱情。当她第一次被警察打死的时候，她脑海里显现的就是和男友一同躺在床上的画面。简单的几句对话，清晰的勾勒出两人的感情，也清晰的表达了罗拉对男友的爱。若不是有这样的感情基础，罗拉不会为他如此奔波。

在表达手法上，可以看出，本片的导演在不真实的影片总基调中，又努力为我们展示着真实。我们当然都知道这世界上没有后悔药，也没人能起死回生，本片导演更没有试图从这一点上去说服观众。在影片的真实度这一点上，他可谓是下足了功夫。我们看到三个不同的20分钟，而《罗拉快跑》全篇75分钟，板块式结构，它剧情中的时间与实际时间一致，罗拉的男友曼尼指望她在20分钟人弄到十万马克赶到市中心，而罗拉三次的奔跑影片的实际长度也各为20分钟。导演在实际时间里讲述故事，这首先对导演是一种挑战。但是，影片并不是以次来表现事件的真实。或者说，制作者根本不屑于象往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。导演实际上是野心勃勃的。他不是在表现某一具体事件的"小真实"。影片的主人公是我们整个类，他要表现的是当今世界整个人类的整体感受，他要表现人类面对当今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的心态的"大真实"。不拘泥于事件本身的发生与否，表现人类共同的感受，通过变形扭曲表现"真实"， 这是一种更高层面的"真实"，也是艺术创作的一种更高的境界。 这让我联想到了亚理士多德的可然论和必然论。他认为诗人的职责不在于描述已经发生的事，而在于描述可能发生的，即根据可然或必然的原则可能发生的事。而《罗拉快跑》就是为我们将一件事情的多种可能展现了出来。

本片在对画面的处理上，让人感觉非常的明快。并不多的言语，把更多的内涵交给了画面。跳接是本片画面处理的一大特点。在罗拉前两次的营救都失败的情况下，影片给了她第三次机会，在赌场里，罗拉孤注一掷，开始赌博。移的运动镜头跟随着转动的转球滚滚前行。此时此刻，罗拉的心、我们的心也跟随着转球前行。转球终于在罗拉下注的数字"20"处停止。罗拉终于赢得了10多万马克。整个世界仿佛已经凝固，赌场内所有的人都呆望着罗拉。接着我们看到在街道上，曼尼追上流浪汉。曼尼掏出枪，并喊了一声："枪！"流浪汉立刻瘫软，并将自己捡到的10万马克交还。画面再跳到十字路口，红色急救车刹车，未撞到玻璃。罗拉上车，罗拉救活临近死亡的病人。接着超市外街道上罗拉、曼尼相聚。曼尼已还钱。最后曼尼与罗拉一同行走。曼尼看到罗拉手中的钱袋，他问罗拉："袋子里是什么？"音乐起，罗拉微微一笑。其次，人物的思绪被处理成了具体的影像，如罗拉在脑海中搜索借钱人的片断。先是一个动画人物拉开记忆之门，然后，罗拉的身体开始旋转，旋转中，不断跳切罗拉亲朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰。表现了人的思绪由纷繁混乱到清晰集中的过程。与此同时，罗拉身体旋转的速度也由快到慢。照片最后停止在父亲。定格变成了正常速度，父亲摇头，预示罗拉要钱过程的艰难。再次，适当的蒙太奇也为影片增色不少。当片中表现流浪汉在捡到10万马克后，幻想自己的幸福时，画面的处理如下：定格跳切的飞机升空，列车飞驰。纽约的自由女神象，巴黎的埃佛尔铁塔，蔚蓝的大海，洁白的海滩，绿色的棕榈树，美味的食物，肉感丰盈的胖女人......

在罗拉不断的追寻和探索中，我们还看到周围其他人的混沌人生。十字路口潮水般涌动的人群中，影片中的几个次要人物相继出现：女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔......思辩性的旁白："我们是谁？我们何往？人是什么？"他们同样生活着，却生活在未知里。似乎他们的人生只等待由于别人的不断探求而产生的改变，等待这样的改变去改变他们的人生。

人生的碎片因机遇拼凑成不同的形状。我们在相片的闪白中看到路边的老妇人三次异样的人生，看到一个人的生老病死，看到一个人剩下的人生。浅显的故事却营造了丰富的氛围，并没有说教般的告诉我们人生的哲理。